JAMBALAYA 37
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The combo from Turin, Jambalaya 37, has come back with a new work focused on a savoury blend of spicy and many-sided sounds, at the confluence of jazz, soul, funk, a modernised acid jazz and much more. All the five tracks on this new EP produced by the band, properly called “Cooking Groove”, prove to be a triumph of groove which aims to overcome any fences in order to settle in a creative freshness which brings the expectation of a next full length. Jambalaya 37 confirm all the good they suggested through their previous EPs (Sweet Jamba and Strade Liquide) licensed over the last three years; which is a successful recipe so as to draw the attention (and keep the engine warm) to a project marked by an international slant. This is a rare outcome for an italian band which is not related to some exotic "xenophilia", at all; the band show that it’s possible to evade national borders - and it’s not by chance that one track is called “Borders” which refers to the absence of territorial limits that become mainly a mental barrier as well as an excuse for unequal diversities – by making an high-quality music which doesn’t shake the flag and doesn’t risk getting lost in the rivulets of provincialism. |
Tornano i Jambalaya 37, combo torinese dedito a una sapida miscela di sonorità speziate e multiformi, a cavallo tra jazz, soul, funk, acid jazz modernizzato e molto altro. Il nuovo EP prodotto dai J37, “Cooking Groove”, già dal titolo è un manifesto d’intenti che si compiono alla perfezione per tutte le cinque tracce del lavoro, all’insegna di un senso del groove che riesce a sfuggire da ogni steccato di genere per assestarsi attorno ad una freschezza creativa che fa davvero ben sperare per il prosieguo, in attesa magari di un full length. I Jambalaya37 confermano quanto di buono avevano lasciato intendere con i precedenti EP (Sweet Jamba e Strade Liquide) licenziati negli ultimi tre anni; una forma, questa, sicuramente riuscita per mantenere viva l’attenzione (e caldi i motori) su un progetto che, è bene dirlo da subito, ha ormai un taglio decisamente internazionale. Si tratta di un traguardo raro per una band italiana. Non è questo un concetto legato a esotica esterofilia, anzi; i Jambalaya37 dimostrano che si può riuscire a eludere i confini patri –non a caso una traccia dell’EP si intitola “Borders” e richiama l’assenza di confini, più che altro rovello esclusivamente mentale e alibi di inique diversità- producendo musica di valore che non scuote un vessillo e non si perde nei rigagnoli del provincialismo. |
Dario Balmas (voice, bass, trumpet, guitar), Gilberto Bonetto (keyboards), Gabriele Biei (trombone) and Alessandro Raise (drums, sound design) from the first track “Gambling” lead us to that open universe which is the music powered by the groove. There are an incisive singing, a seductive trombone, a sensual gait. “Gambling” is a sinuous episode which could never look bad before the best planetary nu jazz. With “Vision” the atmosphere is elegant: we feel like we’re listening to a modernized mutation of the Style Council through some veers to reggae, a rhythmic frame that works well, with the english singer Alison David. “Let’s be true” involves the singer Gianluca “The Huge” Plomitallo, and this is another track that succeeds, by playing a sophisticated pop soul which becomes part - thanks to some appropriate electronic insertions - of a refined flow of sound which is mindful, in our view, of certain pages written by swiss music duo Double. |
Dario Balmas (voce, basso, tromba, chitarra), Gilberto Bonetto (tastiere), Gabriele Biei (trombone) e Alessandro Raise (batteria, sound design) ci portano, sin dalla prima traccia “Gambling”, in quel mondo ‘aperto’ che è la musica trascinata dal groove. Cantato efficace, trombone seducente, andamento sensuale. “Gambling” è un episodio sinuoso che non sfigurerebbe al cospetto del miglior nu jazz planetario. Con “Vision” l’atmosfera è elegante, sembra quasi di ascoltare una mutazione modernizzata degli Style Council virati reggae, gli incastri ritmici funzionano, alla voce c’è la cantante inglese Alison David. “Let’s be true” vede la partecipazione del cantante casertano Gianluca “The Huge” Plomitallo, ed è un’altra traccia che va a segno, nel suo declinare un pop soul sofisticato che si colloca, con opportuni innesti elettronici, in un flusso sonoro raffinato, memore addirittura, secondo noi, di certe pagine degli svizzeri Double. |
M.C. Y.F.J. (acronym for Merry Christmas Your Fucking Jazz!) starts with a revised and cultured mention of some Chicago’s overtures (in particular of their first five albums) or better of Blood, Sweat&Tears, and then takes a turn to an almost fusion area, expressed by some excellent parts performed on keyboards and a really successful interplay between the rhythmic section and the horns. A song that is completely full of groove. The EP ends with “Border”, that is to say a profound reflection on the immigration issue, a sort of reggae ballad with the precious counterpoint of electric bass and a brilliant vocal performance. Cooking Groove, therefore, keeps what it promises, which means a mix of different experiences of sound, a rare blend of tastes clearly enhanced by a basic component: groove. |
M.C. Y.F.J. (acronimo per Merry Christmas Your Fucking Jazz!) inizia con una rielaborata e colta citazione di certi incipit à la Chicago (quelli dei primi cinque album) o ancor meglio i Blood, Sweat&Tears, per svoltare presto in un territorio quasi fusion, con ottime parti di tastiere e interplay molto efficaci tra la sezione ritmica e i fiati. Un pezzo completamente imbevuto di groove. Si chiude con “Border”, acuta riflessione sul tema dell’immigrazione, sorta di ballad reggae con preziosi contrappunti di basso elettrico e una riuscita performance vocale. Cooking Groove, dunque davvero mantiene ciò che promette, un mix di ingredienti sonori, una miscela di sapori, naturalmente con groove. |